娄烨以极具冒犯性的镜头语言给早已习惯平滑运镜的观众一记重锤，苦涩却充满诗意地揭示了影像背后摄影机的主体地位。在我看来，这是一个表演战胜本真的神话，大话西游是人类在丧失沟通可能性后重新找回自我的奥德赛之旅。娄烨在剧情推进中的省略以及在剪辑时采用的跳切不仅给予我们更多遐想的空间，更重要的是为了模糊于堇这个角色的真实目的。一个优秀的导演不会急于给出所有答案，而是抛出一系列问题引起思考，于堇回上海的目的究竟是什么？她周围所有男人都将自己视为原因，我们也在一段段感情的建立中得以确信，但又在摄影机跳跃轴线的时刻被一再否定。她的行事动机从始至终都是模糊的，这也使她获得了绝对的自由，大话西游甚至能够任意穿梭于现实与虚幻。从此，戏中戏不再止步于剧作层面的安排，而是这个女人在一次次社会关系的试探后最终确立自己所扮演角色的过程。

第一次看的时候觉得很别扭，男主有stalker之嫌，但是看完了后几天来回回去看了好几次，大话西游尤其是在火车上跳舞和在高原上男女共舞的片段。电影的歌曲可以说比电影本身要有知名度的多。女主演的非常好，神秘和疏离的气息让人可以理解为什么男主锲而不舍地追寻。从大的层面来说，这部片子也探讨了很严肃的政治人性话题，大话西游深入的不多说也不能说。

全程黑人问号脸，俩编剧负分，大话西游除了张子枫和金毛那段，其他几段故事，要么是平庸的毫无看点，要么是两脚不沾地、写的不是给人看的东西，大话西游就像前几年的青春片一样编不下去就硬编，宠物没几个是正常的，人也没几个正常人。剪辑师零分，把这六段关联性极弱的故事串在一起感觉像是比要人家老命还为难。

1.英勇的骑兵男主，鼓舞战胜敌人； 2.独守废弃边境兵寨，与狼第一次接触； 3.偷马事件，男主决定单刀赴会和谈，半路就丧夫女子，却被驱赶； 4.印第安人首次造访，用肢体建立友谊； 5.一起捕抓野牛，篝火庆祝，互换服装；野狼也给男主送来食物； 6.男主也丧夫女互生情愫；在面对敌人偷袭时，男主带来武器弹药，大获全胜；男主也和丧夫女举行隆重的民族婚礼； 6.白人到来大势猎杀，印第安人决定躲进深山，男主回去取日记本，却被白人复活，军马被射杀；救援的 白狼也被射杀；赶来的印第安人伏击了白人，救出男主； 7.为不连累印第安人，男主携妻离去，族人为他送上各种最最珍贵的物品，并在山巅大声呼喊他的名字——大话西游

贝托鲁奇总是可以拍出大片，大话西游尤其最后很震撼。 “因为不知何时死之将至，我们乃将生命视为无穷无尽任意挥霍的源泉。 生命中发生的事情仅有那么几次，大话西游是的，大话西游或许只是很少的一次。 童年，午后，一生中挥之不去的人事，大话西游这样的下午能回忆起几个？也许有四、五个，也许还没有这么多。 一生中见过几次日出月落？或许有二十次吧？然而人们觉得一切都可以任意挥霍。”